诗歌鉴赏系列素材(41)
诗歌鉴赏训练
一、阅读下面一首唐诗，完成1-3题。
咏 风
王 勃
肃肃凉风生，加我林壑清。 驱烟寻涧户，卷雾出山楹①。
去来固无迹，动息如有情。 日暮出水静，为君起松声。
[注]①山楹：指山间的房屋。
1．首句的“肃肃”，次句的“加”字有怎样的表达作用?第五句的“去来”“无迹”有怎样的意蕴?末句 又有怎样的情味?
2．文有文眼，诗有诗眼。此诗的诗眼是什么?何以见得?
3．此诗所咏之“风”是什么样的风?诗人咏“风”的用意是什么?
二、阅读下面一首唐诗，完成4—6题。
江 汉
杜 甫
江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，水夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。 古来存老马，不必取长途。
4．这首诗中，诗人用 、 、 、 这些具有比喻意味的意象来作自我比况，寄托了诗人 之感和 的壮志。
5．最后两句是什么意思?言外之意又是什么?
6．前人批评这首诗说：“‘日月并见’未免矛盾。”你以为如何?请结合五六两句诗的意思和表达的思想以及词法特点，简要谈谈你的看法。
三、阅读下面一首唐诗，完成7—8题。
听晓角
李 益
边霜昨夜堕关榆①，吹角当城汉月孤。 无数塞鸿飞不度，秋风卷入小单于②。
[注]①关榆：古代城塞常种榆树，“关榆”就是指关旁的榆树。②小单于：乐曲名。
7．请用简洁的语言对这首边塞诗的思想内容进行赏析。(40字以内)
8．试用百余字赏析这首诗在构思和写法上的特点。
四、阅读下面一首唐诗，完成9-10题。
十五夜望月
王 建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
9．首句中“地白”的意思是 。其意境与李白的诗句“ ， ”最相近。
10．请用简洁的语言说说“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”两句诗表现手法的妙处。
五、阅读下面一首唐诗，完成11-13题。
西归绝句(十二首之二)①
元 稹
五年江上损容颜②，今日春风到武关。 两纸京书临水读③，小桃花树满商山。
[注]①这首诗作于元和十年(815年)元稹自唐州(今河南省唐河县)奉召还京途中。诗题原注：“得复言、乐天书。”②五年：诗人在京都长安任监察御史，由于得罪权贵，元和五年(810年)被贬为职位卑微的江陵府(府治在今湖北江陵)士曹参军。到奉召还京恰好五年。③两纸京书：即指李复言、白居易寄自长安的书信。
11．首句和次句分别表达了诗人怎样的思想感情?
12，第三句“两纸京书临水读”有怎样的情韵?如果把“临水读”改成“舱内读”或“灯畔读”，表达效果有什么不同?
13．结句“小桃花树满商山”在表情达意上有怎样的妙处?
六、阅读下面一首唐诗，完成14—16题。
暮过山村
贾 岛
数里闻寒水，山家少四邻。 怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦①。 萧条桑柘外，烟火渐相亲。
[注]①边烽：指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。这里指前者，亦即战火。秦，指今陕西南部一带。
14．诗的首联描绘了什么样的图景?是怎样描绘的?
15．诗以“寒水”起笔，以“烟火”收束，表现了作者什么样的心境?
16．作者描绘山区景物采用了什么方法?有什么好处?
七、阅读下面两首诗，完成17-19题。
玉阶怨
谢 朓
夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极!
玉阶怨
李 白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。
17．谢诗首二句“夕殿下珠帘，流萤飞复息”，描绘了一幅 的景色，“流萤飞复息”运用的是 的表现手法。李诗首二句“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，是写 的情景，其妙处是 。
18．这两首诗都有“下帘”的动作描写，其含义是否相同?为什么?
19．试从写景、叙事、抒情、写法等方面，对这两首诗进行比较赏析。(可全面谈，也可侧重一两个方面谈)
八、阅读下面两首赠别诗，完成20-21题。
劳劳亭
李 白
天下伤心处，劳劳送客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。
离亭赋得折杨柳
李商隐
暂凭尊酒道无谬①，莫损愁眉与细腰。 人世死前惟有别，春风争拟惜长条。
[注]①谬(liao)：依赖。
20．试说明这两首赠别诗在选材和内容上的相同之处。
21．请分析比较这两首诗在写法上各有什么特色。
九、阅读下面一首宋词，完成X—24题。
渔家傲·秋思
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意①。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
[注]①衡阳雁：衡阳以南有一峰，名回雁峰。相传北雁南归，飞止于此。②燕然：山名，即蒙古杭爱山。公元89年，东汉车骑将军窦宪大破北匈奴，穷追其首领单于，曾登上此山，刻石纪功而返。勒：刻石。
22．词中有一句完成了上景下情的过渡，这指的是哪一句?为什么?
23．上阕写景，一个“异”字领起。那么，这里的“风景”异在何处?突出了西北边镇什么特点?
24．下阕引用“燕然未勒”典故抒情，主要抒发的是什么情怀?
十、阅读下面一首宋词，完成25—27题。
浪淘沙令
王安石
伊吕①两衰翁山，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢，风虎云龙②。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功!
[注]①伊吕：指辅佐汤王灭了夏桀的伊尹和辅佐武王灭了殷纣的吕尚(字子牙，号太公)。②风虎云龙：《易·乾·文言》：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”意思是说，云跟随着龙出现，风跟着虎出现，人世间如果出现了圣明的君主，那么，国家和社会就会昌盛繁荣起来。
25．“历遍穷通”是什么意思?“一为钓叟一耕佣”表明什么?
26．“汤武偶相逢”说的是谁与谁相逢?“兴王只在笑谈中”一句是什么意思?
27．这首词是咏史之作，但又不是单纯的咏史，为什么?请联系蕴含在词中的作者的思想感情作简要说明。
十一、阅读下面一首元曲，完成31-33题。
山坡羊
薛昂夫
大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书，早星星鬓影瓜田暮①。心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。
[注]①瓜田暮：东陵侯邵平汉初在长安东门种瓜。
28．怎样理解首三句“大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路”的意思?
29．结尾三句表现了作者怎样的心境?
30．试析这首元曲采用了什么表现手法，表达了怎样的思想感情。
诗歌鉴赏训练参考答案及说明
一、1．首句的“肃肃”状风势之速，给人以快意和凉爽之感。次句的“加”字，使本来并无目的的风势化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的，给人以亲切感。第五句的“去来”“无迹”，赞美了风不择地域而吹的仁爱、阔大的胸怀和平等普济的美德。末句写风在夜幕降临、万籁俱寂的时候，不辞劳苦地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。
2．此诗之诗眼是“有情”二字。上面从“有情”写其“加我林壑清”，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风确乎是“有情”的形象刻画得栩栩如生。
3．此诗所咏之“风”，当是炎热未消的初秋时给人以快意和凉爽的清风，而非乍暖还寒时的春风。诗人咏“风”，意在以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神，说明风不舍昼夜地努力做到有益于人，有为之士也当如此。同时，诗人咏“风”，也是借风咏怀，寄托自己的“青云之志”。
二、4．依次填人：片云、孤月、落日、老马飘零落寞济世报国
5．最后两句引用“老马识途”的典故，意思是说，古来就留养、尊重老马(“存”是留养、尊重之意)，
用老马可用老马的智慧，不必取老马的筋力。其言外之意是指自己虽已年老，但自信还有一定的才识，
并不是没有一点用处的。流露出怨而不怒之意，表现出诗人的报国之志。
6．“‘日月并见’未免矛盾”之说，是无知妄说。诗中的“落日”二字不是实景，而是咏怀，比喻年老和环境的困难，正所谓“日薄西山”“日暮途穷”。因此，“落日”二字的涵义是很广阔、很丰富的。从词的对法上来看，“落日”对“秋风”，是借对。“苏”，苏活，一‘病欲苏”，病都快要好了。这两句诗阔大深沉，生动形象地表现了诗人虽身处逆境，但壮志未酬，积极用世的精神(或：自强不息、锲而不舍的精神)。
三、7．全诗通过对边关的角声和塞鸿等景物的描写，借景抒情，表达了征人边愁乡思之情。
8．这首诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中却只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白地表达征人的愁思，甚至始终也没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
四、9．依次填人：月光照得地上发白，好像铺了一层霜雪床前明月光，疑是地上霜
10．诗人推己及人，扩大了望月者的范围。这里不直说自己的怀念，偏说人们尽望；不说自己的伤怀，偏说“不知秋思落谁家”，表现手法委婉蕴藉，确实高妙。(意思对即可)
五、11．首句“五年”忆昔日之愁，并发出“江上损容颜”的慨叹。次句“春风”露出今日之喜，于叙事中衬出诗人此时欣喜的心情。
12．第三句“临水”一转，顿起诗情，全诗皆活。诗中不著一字，而诗人捧读音书时盼归念友的急切、兴奋、激动、喜悦的情状，跃然纸上。如果把“临水读”改成“舱内读”或“灯畔读”，那诗中的气氛、情韵、意境就完全不一样了，会使情味索然。
13．结句又偏不进一步从正面写诗人的喜悦之情，却一下子跳到小桃花树上，以景语收住全篇，戛然而止。不言人的心情如何，只用彩笔点染商山妍丽春色，而人的愉快之情已自流露，显得意蕴隽永，余味不尽。
六、14．首联描绘了一幅远处山村寂静荒凉的图景。首句从听觉上用数里外就清晰地听到细微的水声，以响衬静；次句从视觉上直写人烟稀少的静。这一听觉形象和视觉形象的相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。
15．诗以“寒水”起笔，以“烟火”收束，表现了作者从寒到暖，从恐惧到欣慰的心境变化；“亲”字更表现出作者内心亲近温暖的感受。
16．采用移步换景的方法。随着时间的推移，景物不断变动，诗人的情绪也跟着波浪式起伏与发展。这样，诗的格局便显得有波澜、有开阉，寓变化多样于章法井然之中。
七、17．依次填人：夏夜宁静清艳 以动衬静女主人公秋夜无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿了罗袜未写“怨”而怨情自现
18．其含义不尽相同。“夕殿下珠帘’似有意为之，因为是“夕”时而下，殿外已是“流萤飞复息”；而“却下水晶帘”似无意而为之，因为早已“夜久”，而实际上更是主人公想用“下帘”来隔断思念，不想也罢的心情写照，展示了主人公复杂的内心世界，可谓字少情多。
19．这两首诗的前两句都是写景，但前者是以景起兴，后者是景中见人，景中生情。两诗都是思妇诗，但谢诗大胆直露，热情奔放，为我们塑造了一个敢爱敢恨的妇女形象；李白诗歌独特的美学特征是大胆想像、热情奔放的积极浪漫主义，而这首诗则委婉含蓄，朦胧深沉，为我们塑造了一个含羞沉稳的妇女形象，体现了伟大作家风格的多样化。这两首诗同题同体，主题都是宫怨，但谢诗中女主人公的“怨”是“忙怨”，是对对方的牵挂、关爱；李诗中的女主人公则是“闲怨”，更多的是对对方的失望。两诗都未著一个“怨”字，而字里行间却无不流露出怨意，以此见诗家“不著一字，尽得风流”之真意。这两首诗都融人、物、景、情于一体，但谢诗的人、物、景、情平列于画面之上，缺少一种深层的构思，不易引发读者透过画面作更深的追索玩味；李诗则虽不见人物姿容与心理状态的刻画，却处处指向主人公的内心世界，为读者提供了广阔的想像空间。
八、20．都以离亭为题，都借助“折柳赠别”，都从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情，可谓有异曲同工、相映成趣之妙。
21．两首诗在写法上各尽机杼。李白诗把联想和奇想结合为一，移情于物，托物言情，运用拟人化的手法，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别伤别之心，从而化物为我，使之成为诗人的感情化身，别具新意。李商隐诗则把离愁别恨融人独到的议论中。作者先用暗喻(以柳叶比美女之眉，柳身比美女之腰)的方式教人莫折(莫损，也有莫折之意)，然后明明白白地说非折不可。既然如此，为了让离别之人在临别之际从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，春风又怎么会因为爱惜长长的柳条，而不让那些满怀着“人世死前惟有别”的痛苦的人们去尽情攀折呢?较李白诗而言，李商隐诗是反其意而用之，独辟蹊径。
九、22．浊酒一杯家万里。因为这一句是由写人的生活细节转入人物内心的刻画。
23．首句点明“塞下”这一地域性特征，由“雁去”“边声”“长烟”“落日”“孤城”等具有特征性的事物组成了一幅“塞外关山图”。突出了边塞关山时刻备战以防不测的特点。
24．抒发的是报国之志，是说现在敌军未退，边境未宁，尽管厌战思归，但又怎能有回乡的打算呢?既写出了作者为国建功的远大抱负，也是对戍边战士的激励鼓舞。
十、25．“历遍穷通”的意思是，伊、吕二人的经历并不是一帆风顺的，他们都是先穷而后通，度过了穷窘之后才遇到施展抱负的机会的。“一为钓叟一耕佣”表明伊尹和吕尚两人出身低微。
26．“汤武偶相逢”说的是商汤与伊尹、武王和吕尚相逢。“兴王只在笑谈中”，是说伊、吕二人才能出众，在谈笑之间就轻而易举地完成了兴王道、建国家的大事业。
27．这首咏史词作，寄托着作者自己的感慨和希冀。作者对伊尹和吕尚“历遍穷通”的遭际和名垂千古的功业，感慨颇深，通过回忆商汤、周武重用伊吕的史事，希望赵宋君王能知人善任，重用自己，支持变法。所以，这首词不同于一般古代诗人那种笼统空泛的咏史作品，而是一个政治家鉴古论今的真实思想感情的流露。
十一、28．首三句写一生宦海奔波劳累，“大江东去，长安西去”，即是指东西南北四处奔波；“走遍天涯路”，更道出奔波劳累之苦。
29．结尾三句说只要心满足名也就得到满足，又说在高处做官也苦，在低处隐居也有低处的苦，道出了心中想留下又不愿留，想退隐又犹豫的矛盾心理，这样就相当真实地表现了心中的苦闷。
30．曲中采用对比手法，一个“东去”，一个“西去”；一个“高”，一个“低”；一个“厌”，一个“喜”；一个“早”，一个“暮”，形成鲜明反差，既表现了宦海沉浮之苦，也表现了归隐之。 |