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一、内容详解
虞美人
这首词通篇采用问答，以问起，以答结，以高亢快速 的调子，刻绘词人悲恨相续 的心理活动。过着囚徒般生活 的后主李煜，对人生已经绝望，人多以为美好 的“春花秋月”，他见了反而心烦，并劈头怨问苍天：春花秋月，年年花开，岁岁月圆，要到什么时候才能完了呢？其感情之极端痛苦可见。面对春花秋月之无尽时，不由感叹人 的生命却随着每一度花谢月缺而长逝不返。于是转而向人发问：“往事知多少？”一下转到社会现实中来了，“往事”，自然是指他当皇帝 的时候，可是，以往 的一切都没有了，都消逝了，都化为虚幻了。他深深叹惋人生之短暂无常。“又东风”点明时间又过去一年，不断消逝 的时光，引起他无限感慨，有多少故国之思，凄楚之情，涌上心头，不忍回首，也不堪回首。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”是写他遥望南国而感叹，“雕栏”“玉砌”也许还在吧，只是当年曾在栏边砌下流连欢乐 的有情之人，已不复当年 的神韵风采了。“只是”二字 的叹惋口气，传出物是人非 的无限怅恨之感。最后，悲愤之情如冲出峡谷、奔向大海 的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔忧愤，对人生发出彻底 的诘问：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这是以水喻愁 的名句，显示出愁思如春水 的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。 书 愤
前两联回忆过去，抒写他 的抗敌抱负，“气如山”一语提挈全诗，须重读；“楼船夜雪”“铁马秋风”写诗人 的向往，要用炽热 的感情读出。后两联侧重写现在，“塞上”两句集中表现了诗人 的悲愤；“出师”两句是诗人以诸葛亮自况，矢志北伐，死而后已。这首诗 的基调是悲愤，然而并不绝望，还有豪壮 的感情蕴藉其中。 “早岁那知世事艰，中原北望气如山。”这一联回忆过去，塑造了诗人早年 的自我形象。那时他有满腔 的爱国热忱，却不懂得世道 的艰难，遥望着北方被金人占领 的中原地带，胸中 的愤恨郁积如山。这是暗写他欲图恢复失地。“世事艰”，暗指投降派把持朝政，这是为下文“空自许”作铺垫。从章法上说，点了诗题中 的“愤”字。 “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”这一联将诗人 的恢复之志具体化。瓜洲渡击退金兵 的进犯，大散关失而复得，这表明南宋人民有力量保卫自己 的国土。诗人用“楼船夜雪”“铁马秋风”形象地概括了这两次胜利 的战斗，可见他当年很想投身到这样 的战斗中去。这两次战斗都发生在绍兴三十一年（1161年），当时诗人才36岁。 “塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”这一联说现在，抒发岁月蹉跎、壮志未酬 的感慨。“塞上长城”，点明诗人之志。“空自许”，跟上文“世事艰”照应，是对投降派 的愤怒指责。 “出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!”这是诗 的表达方式，实际上是诗人以诸葛亮自况。诸葛亮在《后出师表》曾说过“鞠躬尽力，死而后已” 的话，诗人正是以此自勉，表明他至死也不会放弃恢复中原之志。 扬州慢
这首词是写姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州 的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日 的荒凉，追忆昔日 的繁华，写词以寄托对扬州昔日繁华 的怀念和对今日山河残破 的哀思。 词 的上片极力写当时扬州 的惨状。词人到达扬州之时，是在金主完颜亮南犯后 的十五年。历史上令人神往 的名都“扬州”和风光优美 的“竹西”，经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今已是满目疮痍了。战争 的痕迹，到处可见，词人用“以少总多” 的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城 的“废池乔木”。这种景物所引起 的意绪，就是“犹厌言兵”。这里，作者用了拟人化 的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动 的战争，物犹如此，何况于人！有知有情 的人民对战争 的痛恨与诅咒，当然要超过“废池乔木”千百倍。“渐黄昏”三句，由所见转写所闻，气氛 的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起 的清角之声，打破了黄昏 的沉寂，“清角”悲吟，寒气逼人。 词 的下片以昔日 的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风月繁华，来反衬今日 的风流云散和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜” 的乐景，反衬今日“波心荡，冷月无声” 的哀景。同时用了虚拟 的手法设想：杜牧如果重游扬州，面对今日 的萧条，也会感到惊心，即使像杜牧那样才华横溢 的诗人，怕也“难赋深情”了。最后两句“念桥边芍药，年年知为谁生”把词人叹惋激愤 的感情，推向了高潮。花开依旧，人事已非，花开也不过徒增空城 的感伤而已。 二、技巧鉴赏
一开头就是自问“春花秋月何时了?”写 的是眼前景物，因其至今未了，故有此问。这是实景。接着是自叹：“往事知多少。”表明作者已沉入对往事 的回忆之中，这是虚写，含有韶光易逝 的感慨。忽然又转到眼前 的景物上来“小楼昨夜又东风”。于是登楼遥望，然而“故国不堪回首”，作者又沉入对往事 的回忆中了，他很想知道明月下 的故国现在是个什么样子。由此自然过渡到下片。一开始又是虚写：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”这是作者想象中 的“故国”图景，他把“雕栏玉砌”和“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人非之感。最后把这一切都集中到一个“愁”字上来，这样 的愁情是何等真实而深沉啊! 《书愤》：豪壮之中流露愤慨
楼船夜雪，铁马秋风，用具体 的形象概括当年 的战场生活，这是收复失地、统一祖国 的坚定意志 的具体表扬，气概豪壮。尽管如此，他却仍然实现了自己 的愿望，壮志未酬，鬓发先已斑白，这就不能不使人想一想，问题在哪里？这样，就把当时 的投降派 的阻挠和干扰，从字里行间表现出来了。因此“长城空自许” 的悲愤，就特别强烈地震撼人心。 这首词以今昔对比 的手法写景抒情。一开始就将扬州作了今昔对比：“淮左名都，竹西佳处。”概写了昔日扬州 的繁盛；而待词人“过春风十里”，则“尽荠麦青青”，昔日花团锦簇 的繁华长街，已面目全非，呈现出一片荒凉景象，这里盛衰对比，何其强烈。在这种昔盛今衰 的对比景物描写中，抒发了词人对国事 的痛惜伤感之情。在昔盛对比时，“昔”与“盛”用 的是虚笔，“今”与“衰”用 的是实笔。它以“虚”为陪笔，用以衬“实”；以“昔”为陪笔，用以衬“今”；以“盛”为陪笔，用以衬“衰”。如此比衬，虚实相生，而以反映现实为中心，主次分明，重点突出，其“感慨今昔”之情，也就表现得十分强烈清雅空灵。 三、体裁知识
慢 词
唐五代至北宋前期，词 的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅较长、字句较繁 的词，称为慢词。令、慢是词 的两大类别。从令词发展到慢词，还经过一个不长不短 的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。张炎《词源》云：“美成诸人又复增演慢曲引近。”可知引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓。 |