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唐宋词欣赏(二)

类型：诗歌鉴赏加入时间：2006年9月3日20:5

（摘自江苏古籍出版社《唐宋词精选》）

〖索  引〗

李之仪：卜算子秦  观：鹊桥仙朱敦儒：鹧鸪天李清照：如梦令李清照：醉花阴
李清照：武陵春李清照：声声慢陈与义：临江仙岳  飞：满江红陆  游：卜算子
陆  游：诉衷情范成大：眼儿媚辛弃疾：摸鱼儿辛弃疾：丑奴儿辛弃疾：青玉案
辛弃疾：永遇乐姜  夔：扬州慢刘克庄：卜算子文天祥：酹江月蒋  捷：虞美人

　

　
卜算子①

【宋】李之仪

　
我住长江头，②

君住长江尾。③

日日思君不见君，

共饮长江水。

此水几时休？

此恨何时已？

只愿君心似我心，

定不负相思意。④

【作者】

　1038－1117，字端叔，号姑溪居士，沧州地棣（今属山东）人。宋神宗朝进士，

　曾从苏轼于定州幕府，后迁枢密院编修官。徽宗初年以文章获罪，编管太平州。

　官终朝议大夫。词以小令见长，有《姑溪词》。

【注释】

　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又

　名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。　

　②长江头：指长江上游。　③长江尾：指长江下游。　④“只愿”二句：用顾

　夐《诉衷情》“换我心，为你心，始知相忆深”词意。定：词中的衬字。在词

　规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之衬字，

　亦称“添声”

【品评】

　　　借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。

　但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其

　中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。

　其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二

　句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”

　句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的

　怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮

　长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄

　情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用

　《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用

　设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只

　愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁

　属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久

　也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见

　于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，

　不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，

　并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。

　
鹊桥仙①

【宋】秦观

　
织云弄巧，②

飞星传恨，③

银汉迢迢暗度。④

金风玉露一相逢，⑤

便胜却人间无数。

柔情似水，

佳期如梦，

忍顾鹊桥归路。⑥

两情若是久长时，

又岂在朝朝暮暮。⑦

【作者】

　1049－1100，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋

　神宗元丰八年（1085）进士。哲宗时，历任太学博士、秘书省正字、国史院编

　修官。坐元祐党籍，出为杭州通判，旋又远徒郴州（今湖南郴县）、雷州（今

　广东海康）等地。徽宗立，诏许放还，死于道中。少见苏轼于徐州，苏轼以为

　有屈宋才，遂得列门墙。诗文兼擅，惜为词名所掩。其词淡雅轻柔，情韵兼胜，

　被誉为婉约之宗。有《淮海居士长短句》。

【注释】

　①此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，

　故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。　

　②织云：织薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。　③飞星：

　流星。一说指牵牛、织女二星。　④银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：

　悄悄渡过。　⑤金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银

　河畔，可要金风玉露时”。　⑥忍顾：怎忍回视。　⑦朝朝暮暮：指朝夕相聚。

　语出宋玉《高唐赋》。

【品评】

　　　借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如

　《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七

　夕》等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，虽然遣

　辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之

　下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。上片写聚会。“织云弄巧”二句为牛

　郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句写牛郎织

　女渡河赴会推进情节。“金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理

　想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉

　的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远

　胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下片写离别。“柔情似水”，就

　眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦”，

　既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。

　“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说“忍踏”而说“忍

　顾”，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他？“两情若是”二句对牛郎织女致

　以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊

　世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。显然，作者否定的是朝

　欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构

　思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸

　的言情之作黯然失色。

　
鹧鸪天①

西都作②

【宋】朱敦儒

　
我是清都山水郎，③

天教懒慢带疏狂。④

曾批给露支风敕，⑤

累奏留云借月章。⑥

诗万首，

酒千觞，⑦

几曾着眼看侯王？

玉楼金阙慵归去，⑧

且插梅花醉洛阳。

【作者】

　1081－1159，字希真，洛阳（今属河南）人。高宗绍兴年音赐进士出身，历官

　秘书省正字、兵部郎中、两浙提点刑狱，后被赅罢官，居嘉禾（浙江嘉兴）。

　其词多反映遁世隐逸生活，间亦感时伤世。有词三卷，名《樵歌》。

【注释】

　①此调取名于唐人郑崳诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《思越人》、

　《思佳客》等。双调，五十五字，平韵。　②西都：指洛阳。宋时称洛阳为西

　京。　③清都：传说中天帝的居处。山水郎：为天帝管理山水的郎官。　④疏

　狂：狂放不羁。　⑤敕（音赤）：指天帝的诏令。　⑥累（音磊）：再三。章：

　指上呈天帝的奏章。　⑦觞（音伤）：古代盛酒的容器。　⑧玉楼金阙：指汴

　京的宫殿。

【品评】

　　　此词袒示了作者放浪山水，傲视王侯的情怀。据《宋史》本传载，靖康中，

　朝廷将作者召至京官，欲“处以学官”。作者固辞说：“麋鹿之性，自乐闲旷，

　爵禄非所愿也”。此词当是他由汴京返回洛阳后写下的明志之作。词开篇即以

　“清都山水郎”自命，表明自已爱好山水乃是出于天性，而并非趋奉儒家“仁

　者乐山，智者乐水”说的娇情之举。接着，“天教懒慢”句又进而声称自已的

　懒散的生活方式和狂放的性格特征亦属天赋，因而无法改变。放笔直陈中，不

　惟胸臆毕见，而且豪气四溢，直摩东坡壁垒。“曾批给露”二句仍然假托天意

　以抒怀抱：既然天帝钦准我管理露、风、云、月，我岂能不与之长相亲和？言

　外颇见避世远俗、栖心自然之意。换头“诗万首”三句遥接上片中的“疏狂”

　二字，对之进行形象化的图解。“诗万首、酒千觞”，既是极写其诗思之富、

　酒量之豪，也见出他对诗酒钟情之深。显然，朗咏与酣饮于青山绿水之间，几

　乎是作者的隐逸生活的全部内容。“几曾着眼看侯王”，不仅表现了对功名富

　贵的鄙与夷，而且轩露出卑视王侯的铮铮傲骨。较之李白的“安能摧眉折腰事

　权贵”，愤恨程度有所不及，却更见冷峻与轻蔑。结穴“玉楼金阙”二句重申

　不愿返回朝廷、征逐名利，只愿诗酒狂放、隐逸终老的心志，其中，“慵归去”

　又与上片中的“懒慢”二字相应，章法虽具变化却不失严密。此时正值北宋覆

　亡前夕，作者为愤世嫉俗之情所役，一味企求避世远俗，而没有对国事表示应

　有的关心，这是令人读后不无遗憾的。

　
如梦令①

【宋】李清照

　
昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，②

却道海棠依旧。

知否？

知否？

应是绿肥柳瘦。③

【作者】

　1084－？，号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵

　明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在

　孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期

　词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过

　提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱

　玉词》。

【注释】

　①此调原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自度曲，因词中叠言“如梦，如梦”，

　故改为今名。又名《宴桃源》。单调，三十三字，仄韵。　②卷帘人：指正在

　卷帘的侍女。　③绿肥柳瘦：指绿叶繁茂，红花凋零。

【品评】

　　　此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒

　来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨，窗前的海棠花怎样了。卷帘人不

　免粗心，告慰说，幸好，无恙。得凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿

　叶丰润而红花憔悴了。全词仅三十三字，却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问

　者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中

　造语工巧，“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”，都是当句对；“绿肥

　柳瘦”句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗

　“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的

　由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦精，在修辞上有所创新。唐韩偓《懒起》

　诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”李清照此词或

　许胎息于韩诗，但结句以对话出之，委曲精工，更胜韩作。因此，《梦园诗选》

　说此词“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”。又，宋人爱海棠，陆游曾有

　“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句。李

　清照以海棠入词，并对它至为关切，当非偶然。

　
醉花阴①

【宋】李清照

　
薄雾浓云愁永昼，②

瑞脑消金兽。③

佳节又重阳，

玉枕纱厨，④

半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，⑤

有暗香盈袖。⑥

莫道不消魂，

帘卷西风，⑦

人比黄花瘦。⑧

　

　

【注释】

　①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等

　句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。　②永昼：悠长的白天。

　③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。　④玉枕：瓷枕的美称。纱

　厨：纱帐，一称碧纱帐。　⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠

　见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。　⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。

　⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。　⑧黄花：指菊花。

【品评】

　　　这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅環（左应为

　女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，

　自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以

　示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：

　‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻

　说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句

　采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，

　形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得

　人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自

　比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘

　下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余

　各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是

　昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点

　出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉

　中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗

　示了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，

　也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离

　之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。

　
武陵春①

【宋】李清照

　
风住尘香花已尽，

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，②

也拟泛轻舟。③

只恐双溪舴艋舟，④

载不动、

许多愁。

　

【注释】

　①调名出自陶渊明《桃花源记》所述武陵渔人游历桃花源事。又名《武林春》。

　《词谱》以毛滂词为正体。双调，四十八字，平韵。　②双溪：水名，在今浙

　江金华城南。　③拟：准备。　④舴艋舟：小船。

【品评】

　　　此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南

　犯以后。其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，

　在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。

　　　清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”

　所论甚切。

　　　首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于

　“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照

　出风之狂暴。一句中有三层曲折，确是匠心独动。次句写日色已高，而犹“倦”

　于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上

　忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅

　均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。三、

　四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格，当是因为

　汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。“物是人非事事

　休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，

　却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，

　观赏春光，精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。

　“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。这是其构

　思新颖处。此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是

　揭示作者内心活动的传神笔墨。

　
声声慢①

【宋】李清照

　
寻寻觅觅，

冷冷清清，

悽悽惨惨戚戚。

乍暖还寒时侯，②

最难将息。③

三杯两盏淡酒，

怎敌他、

晚来风急？

雁过也，

正伤心，

却是旧时相识。

满地黄花堆积，

憔悴损，

如今有谁堪摘？④

守着窗儿，

独自怎生得黑！⑤

梧桐更兼细雨，

到黄昏、

点点滴滴。

这次地，⑥

怎一个愁字了得！⑦

　

【注释】

　①此调原名《胜胜慢》，后蒋捷用此调咏秋声，全词都以“声”字押韵，因

　改称《声声慢》。上下阕，九十九字，有平韵、仄韵两体。　②乍暖还寒：时

　而暖和，时而寒冷。　③将息：养息，保养。　④谁：何，承上文指花。有谁

　堪摘：犹言无甚可摘。一说：有谁堪与共摘。　⑤怎生得黑：看样才能捱到天

　黑。　⑥这次地：这光景，这情形。　⑦了得：怎得包含得了。

【品评】

　　　此词亦于篇末托出一个“愁”字，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的

　春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，而显得格外深广

　与厚重。开头连用十四个叠字，细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可

　断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆，追念如烟的往事。

　这种寻觅，只能使她更感到现实景况的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；

　“恝悽惨惨戚戚”，后感于内，如此陷入愁境而不得解脱。但全词除结句一语

　道破外，都没有直接说愁，而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。

　无论忽寒忽暖容易致病的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，

　满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直

　是触处成愁，成了愁的世界了。生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不

　是一个“愁”字所能包容得了的。在艺术上，此词颇多独到之处。前人一致赞

　赏作者创造性地运用了这么多的叠字，犹如“大珠小珠落玉盘”。后来有不少

　词曲仿效这种写法，都不如她用得出奇制胜而又自然生动。“守着窗儿”，

　“独自怎生得黑”等语，几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，却典型

　地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。词调取名《声声慢》，声调上也因此

　特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，

　点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分

　辨五音，此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字，舌音十六字，共计五十七

　字，占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，

　这次第，怎一个愁字了得”！二十余字中，舌、齿两声交加重叠，看来是特意

　用啮齿丁宁的口吻，来表达忧郁惝恍的心情。这些，都是经过惨淡经营的，却

　绝无雕琢的痕迹，同时，用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的

　高明。

　
临江仙①

夜登小楼记洛中旧游

【宋】陈与义

　
忆昔午桥桥上饮，②

坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里，

吹笛到天明。

二十余年如一梦，

此身虽在堪惊。

闲登小阁看新睛。③

古今多少事，

渔唱起三更。④

【作者】

　1090－1138，字去非，号简齐，洛阳人。宋徽宗政和三年（1113）进士，历任

　府学教授、太学博士。宋室南渡后，累官至参知政事。他以诗名世，亦工词。

　有《简齐集》。

【注释】

　①此调原为唐教坊曲。最初多咏水仙。故名。后用作一般词牌。又名《谢新恩》、

　《雁后归》、《画屏春》等。双调，五十八字或六十字，别体甚多，皆用平韵。

　②午桥：在洛阳城南。据《新唐书·裴度传》载，裴度曾建别墅于午桥，号绿

　野堂，用作与白居易、刘禹锡等人的宴饮吟唱之所。　③新晴：指雨后初晴时

　的月色。　④渔唱：即渔歌。

【品评】

　　　这是一首抚今追昔、伤时感世这作。上片“忆昔”领起，所展现的是当年

　豪酣欢乐的生活画面，这正是申发题中的“忆洛中旧游”之意。而画面的中心

　视点则是约会饮于“午桥”之上的“豪英”。“坐中尽是豪英”，表明同游者

　无不英气逼人，豪气干云，为一时后杰。不难想象，欢饮之际，他们指点江山，

　激扬文字，是何等兴会淋漓。“长沟流月”三句刻画这群“豪英”欢会的环境，

　而着力凸现其静谧与幽美，以烘托与会者的雅趣和逸兴。“沟”前着一“长”

　字，使空间得以拓展；“天明”前着一“到”字，又使时间得以延伸，见出作

　者等人欢饮达旦。同时，不说月光映水，而说“长沟流月”，造语即更为生动、

　奇巧，又平添出几分幽约与朦胧；而“去无声”，则隐然若有华年盛事悄然而

　逝的象征意味。“杏花”句巧妙在不着浓墨重彩，而致力于对“杏花疏影”的

　淡勾轻勒，以切合午桥的地域特征和月夜的时域特征。涉笔至此，桥中豪英，

　桥下长沟，桥畔杏花，桥上明月，已构成一幅动静制宜、形神兼备的雅人高士

　夜饮图，而彻夜競吹的笛声则是它的余韵悠远的画外音。下片折回现实，对靖

　康之变所造成的旧交零落盛会难再的局面深致慨叹。融入其中不只是作者个人

　身世的感伤，更有国土沦丧、时局危殆的忧愤。“二十余年”，点明下片所追

　记的已是二十年多年前的往事。“如一梦”，则喻示了作者身经浩动、如历恶

　梦的真实心境。“此身虽在堪惊”，传达出恶梦初醒时的魂悸魄动、胆颤心惊

　之感，暗示他曾屡涉险境。“闲登小阁”句看似荡开笔墨，实则是以雨后新睛

　时的月色绾合今昔，抒写月色虽好而欢会已矣的伤悼之情。“古今”二句写古

　往今来多少兴与亡之事尽付诸渔唱樵歌，托出超越时空的历史感慨，使全词的

　意蕴更趋深广与厚重。

　
满江红①

【宋】岳飞

　
怒发冲冠，⑵

凭栏处、

潇潇雨歇。

抬望眼，⑶

仰天长啸，

壮怀激烈。

三十功名尘与土，⑷

八千里路云和月。⑸

莫等闲、⑹

白了少年头，

空悲切。

靖康耻，⑺

犹未雪；⑻

臣子恨、

何时灭？⑼

驾长车、

踏破贺兰山缺。⑽

壮士饥餐胡虏肉，

笑谈渴饮匈奴血。

待从头、

收拾旧山河，⑾

朝天阙。⑿

【作者】

　1103－1142，字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。为南宋抗金名将。二十岁应

　募从军，身经百战，屡建奇功。因力主北伐、反对和议，被秦桧以“莫须有”

　的罪名诬陷而死，年仅三十九岁。孝宗时追谥武穆，宁宗时追封鄂王。有《岳

　武穆集》，为后人所编。

【注释】

　⑴此调又名《念良游》、《伤春曲》。格调沉郁激昂，宜于抒发怀抱，故为苏、

　辛派词人所爱用。双调，九十三字，仄韵（南宋后始见于平韵体）。　⑵怒发

　冲冠：《史记·廉颇蔺相如列传》：“相如因持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。”

　⑶抬望眼：抬头纵目远望。　⑷尘与土：谓功名犹如尘土，指报国壮志未能实

　现而言。　⑸八千里路：作者从军以来，转战南北，征程约有八千里。“八千”

　与前句中的“三十”都是举其成数而言。云和月：指披星戴月，日夜兼程。　

　⑹等闲：轻易，随便。　⑺靖康：宁钦宗赵桓年号。靖康元年（1126），金兵

　攻陷汴京，次年掳徽宗赵佶、钦宗赵桓北去，北宋灭亡。“靖康耻”指此而言。

　⑻雪：洗雪。　⑼灭：平息，了结。　⑽长车：战车。贺兰山：在今宁夏西，

　当时为西夏统治区。此处借为金人所在地。缺：指险隘的关口。　⑾从头：重

　新。收拾：整顿。　⑿天阙：宫门。朝天阙：指回京献捷。

【品评】

　这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。绍兴十年（1140），岳飞挥师

　北伐，大破金兵于偃城。进抵距汴京仅四十五里的朱仙镇后，他对部下说：

　“直抵黄龙（今吉林农安，金故都），与诸公痛饮耳。”这是以恢复为己任的

　岳飞的素志。此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，反映

　了深受分裂、隔绝之苦的南北人民的共同心愿。全词声情激越，气势磅礴。开

　篇五句破空而来，通过刻划作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态，揭示了

　他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。接着，“三十功名”二句，上

　句表现了他蔑视功名，唯以报国为念的高风亮节，下句则展现了披星戴人、转

　战南北的漫长征程，隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。“莫等头”二句

　既是激励自已，也是鞭策部下：珍惜时光，倍加奋勉，以早日实现匡复大业。

　耿耿之心，拳拳之意，尽见于字里行间。它和《汉乐府·长歌行》中的“少壮

　水努力，老大徒伤悲”一样，是被后人奉为箴铭的警策之句。下片进一步表现

　作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。“靖康耻”四句，句式短促，而音韵铿

　锵。“何时灭”，用反诘句吐露其一腔民族义愤，语感强烈，力透字背。“驾

　长车”句表达自已踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。“壮志”二句是“以

　牙还牙，以血还血”式的愤激之语，见出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。

　结篇“待从头”二句再度慷慨明誓：等到失地收复、江山一统之后，再回京献

　捷。全词以雷贯火燃之笔一气旋折，具有撼人心魄的艺术魅力，因而一向广为

　传诵，不断激发起人们的爱国心与报国情。近人余嘉锡先生《四库全书提要辩

　证·岳武穆遗文》考证出此词为明人所作而托名于岳飞。夏承焘先生进一步证

　成其说。但持异议者也不乏其人。因此，此词的作者及背景等问题都须进一步

　探讨，这里不便详及。

　
卜算子①

咏梅

【宋】陆游

　
驿外断桥边，

寞寂开无主。

已是黄昏独自愁，

更著风和雨。②

无意苦争春，

一任群芳妒。③

零落成泥碾作尘，④

只有香如故。

【作者】

　1125－1210，字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。孝宗时赐进士出身。

　他一生志在恢复中原，是南宋杰出的爱国诗人。生平诗作逾万首。四十六岁入

　蜀任夔州（今四川奉节）通判，其后为四川宣抚使幕僚远至南郑（今属陕西）

　前线，诗风由此一变。他特别珍视蜀中十年的生活。诗集因此题名为《剑南集》，

　以志纪念。晚年退居山阴，始终保持昂扬的爱国热情，临终犹念念不忘祖国的

　统一。其诗以豪迈雄放为主导风格，词则兼备豪放、婉约之长。有《放翁词》。

【注释】

　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又

　名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。　

　②著：值，遇。　③一任：完全听凭。　④碾：轧啐。

【品评】

　　　陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛

　然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严

　寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁

　品格。他甚至幻想“何方可化身千亿，一对梅花一放翁”（《梅花绝句》），

　希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。

　上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅

　花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。下片咏梅历尽磨难，留得

　芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。陆游早年因爱国议论触犯秦

　桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直

　颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词或许是他晚年所作，借

　咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。虽然不免有自悼自伤的消极成

　份和孤芳自赏的意味，但主要精神是积极的，他在词中对周围恶浊的环境、

　“群芳”嫉妒的卑劣行径以及自身遭受的种种迫害，所表现出的高度蔑视，也

　是令人感佩的。咏物词贵在“不离不即”、“不粘不脱”，做到托物寄意，物

　我相融。此词不雕镂梅花形貌，而着重摄取其神韵，借以自我写照，是咏梅的

　上乘之作。古典文学作品赏析

　
诉衷情①

【宋】陆游

　
当年万里觅封侯，②

匹马戍梁州。③

关河梦断何处？④

尘暗旧貂裘。⑤

胡未灭，

鬓先秋，

泪空流。

此生谁料，

心在天山，⑥

身老沧洲！⑦

　

【注释】

　①此调原为唐教坊曲。又名《桃花水》、《画楼空》等。五代词人演为《诉衷

　情令》，用以写相思之情。陆游此词，就体制而言，当是《诉衷情令》。双调，

　四十四字，平韵。　②万里觅封侯：东汉班超说过，大丈夫当“立功异域，以

　取封侯”。后来他出使西域，使葱岭以东五十余国归附汉朝，因功封为定远侯。

　这里借指立功报国。　③梁州：汉中。汉中有梁山，故名梁州。匹马戍梁州：

　指乾道八年（1172）陆游四十八岁时在汉中任四川宣抚使王炎的幕僚。　④关：

　关塞。河：河防。关河：泛指边地险要的战守之处。　⑤“尘暗”句：传说苏

　秦十次游说秦王无成，回家时“黑貂之裘弊”（《战国策·秦策》）。这里则

　是以貂裘积满灰尘，陈旧变色，暗示自已长期闲置而功业未成。　⑥天山：在

　新疆境内，汉唐时为西北边陲。心在天山，即犹有万里从军之志。　⑦沧洲：

　水边。陆游晚年退居山阴湖边的三山村。

【品评】

　　　此词抒发国仇未报、壮志未酬的深切悲愤。虽然这本是作者在许多优秀诗

　篇里反复抒写的主题，殆难有所翻新。但由于作者注意运用和发挥词体自身特

　点，所以在表现上与诗作颇有不同。此词上片基本上是五七言句式，虽然在时

　空的交错中，腾挪自如地比照了当年的情豪气雄和今日的落魄潦倒，却未能显

　出诗词之大别。下片则句式尽变，表现了长短句的某些优长。“胡未灭”，说

　国仇未报；“鬓先秋”，叹此身已老；“泪空流”，诉壮志难伸；三个三字短

　句“一吟悲一事”，并以对句形式组成一韵，九个字说尽了一生心事。篇末，

　“心在天山，身老沧洲”两个四言对句，用八个字浑无著力痕迹地概括了同样

　的意思，使理想与现实，报国立功的热望和投闲置散的冷遇，处于尖锐的对立

　之中，从而揭示了作者悲愤的根由和实质。“心在天山”，又与开头的“当年

　万里觅封侯”相呼应，表明报国初心始终不渝。“身老沧洲”并非意在叹老，

　而是愤恨权臣误国，致使自已请缨无路，白首无成，含意都是较深的。象这样

　的进行今昔对比的词作，在结构上，一般都是上片思昔，下片抚今。此词却打

　破了这种常用的结构方式，以更有利于情感的跌宕回旋：上片两句思昔，两句

　抚今；下片句句抚今，而又句句与思昔相关合。这也体现了作者创新的意向。

　
眼儿媚①

【宋】范成大

　
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。②

酣酣日脚紫烟浮，

妍暖破轻裘。

困人天色，

醉人花气，

午梦扶头。③

春慵恰似春塘水，

一片縠纹愁。④

溶溶泄泄，

东风无力，

欲皱还休。

【作者】

　1126－1193，字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年

　（1164）进士。孝宗时使金，表现出凛然正气，后官至四川制置使、参知政事。

　他以诗著称，为“中兴四大家”之一。其词则深染婉约之风。有《石湖集》。

【注释】

　①此调又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》。双调，四十八字，平韵。

　②萍乡：县名，今属江西。范成大《骖鸾录》：“乾道癸巳岁闰正月二十六日，

　宿萍乡县，泊萍实驿。”乾道癸巳岁为宋孝宗乾道九年（1173）。是年，范成

　大赴广西任经略安抚使，途经萍乡时吟成此词。　③扶头：“扶头酒”的简称，

　指易醉之酒。姚合《答友人招游》诗：“赌棋招敌手，沽酒乍扶头。”李清照

　《今奴娇》：“阴韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”　④縠纹：皱纹。多用

　以比喻水有波汶。苏轼《临江仙》词：“夜阑风静縠纹平。”

【品评】

　　　这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片

　描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实

　文字演绎为形象可感的画面。“酣酣日脚”二句写景生动，记感真切。以“酣

　酣”形容和煦而又充裕的阳光和明媚而又艳丽的日色，是创意之辞；“紫烟”，

　则准确地摹写了艳阳映照下呈现出的深紫色的祥瑞气象；而用“浮”字状写阳

　气初动、紫烟氤氲的态势，也十分贴切。“妍暖”句变换笔墨，展示既妍且暖

　的阳春气候所引起的生理反映：浑身燥热，急欲脱去冬装。“破轻裘”的“破”

　有常字奇用、直意曲说之妙。“困人天色”三句进而揭示阳春气候所引起的心

　理反映：这暖熏熏的天色和香腻腻的花气，令人象喝酒般既感困倦，又感陶醉，

　终于在正午时分酣然入梦。显然，作者辗转旅途，本已有疲惫之感，再遇上这

　“困人天色”和“醉人花气”，昏昏欲睡当是情理之中事。其巧妙处在于把

　“卧舆中困甚”之“困”与阳春气候联系在一起，将很难用笔墨来形容的“春

　困”表现得淋淳尽致。下片写“春慵”尤为传神之妙。俞陛云《唐五代两宋词

　选释》评曰：“借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。”确

　实如此。作者一改赋法，转用比兴：“一塘碧水，春波不兴；东风徐来，只能

　荡起涟漪，而无力搅起波澜。这种“欲皱还休”的中介状态，多象作者那虽然

　丰富、不免慵怠的春思和尽管哀婉、总是轻淡的旅愁。要言之，在作者所构置

　的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。作者正是由这一共

　通点来设譬取喻，使抽象的情思形象化。沈际飞《草堂诗余别集》认为此词

　“字字软温，着其气息即醉”。虽然这仅是就其格调、情韵而言，却是搔着了

　痒处的。另外、此词结构之谨严，也为后人所赞赏。况周颐《蕙风词话》即云：

　“词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖

　《眼儿媚·萍乡道中》……‘春慵’紧接‘困’字、‘醉’字来，细极。”

　
摸鱼儿

【宋】辛弃疾

　
淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消几番风雨，①

匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，

何况落红无数。

春且住。

见说道、

天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤，

画檐蛛网，

尽日惹飞絮。

长门事，①

准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，

脉脉此情谁诉。

君莫舞，

君不见玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。

休去倚危栏，

斜阳正在，

烟柳断肠处。

【作者】

　1140－1207，字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。少年是曾聚众参加耿

　京的抗金义军。渡江南归后，历任湖北、江西、湖南、福建、淅东安抚使等职。

　一生力主抗金，屡陈恢复大计，因而颇遭当权者之忌，曾长期落职闲居于江西

　上饶一带。宁宗开禧年间，曾知镇江府，不久又被罢黜。其词与苏轼齐名，多

　抒写报国雄心和有志不伸的感慨，豪纵奔放，沉郁悲壮，在南宋爱国词中领袖

　一代。有《稼轩长短句》、《稼轩词》。

【注释】

　①又名《贾陂塘》。双调，一百十六字，仄韵。　②淳熙六年（1179），辛弃

　疾从湖北转运副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山亭在湖北转运使

　官署内。　③消：消受，禁得。　④见说：听说。　⑤传说汉武帝时陈皇后失

　宠，幽居长门宫，以千金请司马相如作《长门赋》以抒悲愁。准拟，约定。

　《离骚》：“众女嫉余之峨眉兮。”　⑥杨贵妃小字玉环。汉成帝宠爱赵后，

　号飞燕。

【品评】

　　　清代常州词派论词，好言寄托，有时不免凿空传会。此词上片伤春，痛风

　雨之无情；下片咏怀，哀时忆之可悯，虽目曰“闲愁”，而寄托遥深，身世之

　感与爱国忧时之心，悠悠不尽，蕴积其中，不能漠然无视。起句喷薄而出，有

　声彻天，五万转千迴，层层深入。先是“惜春长怕花开早”，继则留“春且住”，

　终而“怨春不语”。惜春、怨春，包含了一春的苦心。三者皆属痴情，情之所

　钟，不能自已，可谓忠爱缠绵之至。下片借“长门事”谈到蛾眉见妒的遭遇。

　屈原《离骚》始以美人香草之辞比喻君臣遇合。词中“准拟佳期又误”，就是

　《离骚》中说的“初既与余成言兮，后悔遁而有他。”辛弃疾南来之后，朝廷

　虽然器重他的杰出才能，但谗摈销沮，连续不断。这次移官湖南，原因不明，

　当亦与此类有关。他在这年写的《论盗贼札子》中说：“生平刚拙自信，年来

　不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”词中情辞愤切，指斥玉环、飞燕之

　辈颇有锋芒。沈际飞曰：“稼轩中年被劾，凡十六章，自况凄楚。结拍“斜阳

　烟柳”之句，隐指时局日危，寓意尤深。罗大经《鹤林玉露》卷四说宋孝宗

　“见此词，颇不悦”，看出其中讽及国事的内涵。辛弃疾此词有赵善的同时和

　作。赵词末句云：“望故国江山，东风吹泪，渺渺在何处。”实与辛词相呼应。

　字面上伤春宫怨，骨子里忧国忧时。摧刚为柔，沉郁顿挫。迴肠荡气，低徊无

　已。夏承焘先生曾以“肝肠似火，色笑如花”八字赞誉此词，推为词中极品。

　
丑奴儿①

书博山道中壁②

【宋】辛弃疾

　
少年不识愁滋味，

爱上层楼。

爱上层楼，

为赋新词强说愁。③

而今识尽愁滋味，

欲说还休。④

欲说还休，

却道新凉好个秋。

　

　

【注释】

　①又名《采桑子》，四十四字，平韵。　②博山在今江西广丰县西南。因状如

　庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。　　

　③强说愁：无愁而勉强说愁。　④李清照《凤凰台上忆吹箫》：“多少事，欲

　说还休。”

【品评】

　　　这首词以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。上片说

　少年时登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人

　习气。下片转入“而今”，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的

　人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余，进入“识尽愁滋味”的阶段。所谓

　“识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便

　说，而且“识尽”而说不尽，说之亦复何益？只能“却道新凉好个秋”了。

　比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实“却道”也是一种“强说”。

　故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词“变温

　婉，成悲凉”。读此词者，当能辨之。

　
青玉案①

元夕②

【宋】辛弃疾

　
东风夜放花千树，

更次落，

星如雨。③

宝马雕车香满路。

凤箫声动，

玉壶光转，

一夜鱼龙舞。④

蛾儿雪柳黄金缕，⑤

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，

那人却在，

灯火阑珊处。⑥

　

【注释】

　①调名出自东汉《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。又名《横

　塘路》、《西湖路》、《青莲池上客》等。双调，六十七字，仄韵。　②元夕：

　农历正月十五上元节。　③元夕赏灯，灯如火树银花。花千树、星如雨：都指

　彩灯。　④玉壶喻月。鱼、龙：指鲤鱼灯、龙灯等各种彩灯形状。　⑤蛾儿、

　雪柳都是妇女头饰。雪柳饰以金钱、称“捻金雪柳”。　⑥蓦然：突然。阑珊：

　灯火零落稀少。

【品评】

　　　《诗经·郑风》有《出其东门》一篇，首章曰：“出其东门，有女如云。

　虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我云。”在东门游春的众多少女中，独

　独赞赏后者一身素淡，格调高雅。这首《青玉案》与之类似，但精神境界更高。

　元夕灯市，犹如星海，吸引了满城仕女，衣香鬓影，喧阗不绝。是光、色、声

　组成的繁华热闹的世界。可是就有人不慕繁华，独立于喧华热闹之外的“灯火

　阑珊处”。这不是自伤幽独，而是显示了一种高洁的品性。在人们趋奉竞进之

　际，耐得冷落，耐得清淡，耐得寂寞。这是辛弃疾屡遭排斥后，借灯夕所见以

　自述怀抱，托意甚高。进则轰轰烈烈，惊天动地，退则斯人独处，自甘淡泊，

　安于寂寞，这两者同是志士的操守的襟抱。前者是英雄本色，后者也是英雄本

　色。清彭孙遹《金粟词话》谓此词结尾为“秦、周之佳境也”。见仁见智，并

　行不悖，可两存之。

　
永遇乐①

京口北固亭怀古②

【宋】辛弃疾

　
千古江山，

英雄无觅，

孙仲谋处。③

舞榭歌台，

风流总被、

雨打风吹去。

斜阳草树，

寻常巷陌，

人道寄奴曾住。④

想当年，

金戈铁马，

气吞万里如虎。⑤

元嘉草草，

封狼居胥，

赢得仓皇北顾。⑥

四十三年，

望中犹记，

烽火扬州路。⑦

可堪回首，

佛狸祠下，

一片神鸦社鼓。⑧

凭谁问，

廉颇老矣，

尚能饭否。⑨

　

【注释】

　①此调又名《消息》。上下阕，一百○四字，有平韵、仄韵两体。平韵体始见

　于柳永《乐章集》，仄韵体则是南宋陈允平所创制。　②京口：今江苏镇江。

　晋蔡谟筑楼北固山上，称北固亭。　③孙权，字仲谋。建安十三年（208）孙

　权迁都京口。“舞榭歌台”指孙权故宫。　④宋武帝刘裕小字寄奴，生于京口，

　家境贫穷，故云“寻常巷陌”。　⑤指义熙十二年（416）刘裕督军北伐后秦，

　收复洛阳、长安。　 ⑥元嘉二十七年（450），宋文帝刘义隆命王玄谟北伐，

　为后魏击败。封：筑台祭天。汉霍去病追击匈奴至内蒙西北之狼居胥山，封山

　而还。刘义隆尝听王玄谟谈论北伐，感到“使人有封狼居胥意”。“北顾涕交

　流”，则是他于兵败滑台后写的诗。　⑦开禧元年（1205）辛弃疾出守京口，

　上距绍兴三十二年率众南归，前后四十三年。　⑧佛狸祠在今江苏六合瓜步山

　上。佛狸为北魏太武帝跖跋焘小字。元嘉二十七年，他追击宋军至长江北岸的

　瓜步。　⑨廉颇是战国时赵国名将，被谗入魏。赵王有意起用，遣使问讯。廉

　颇一饭斗米，肉十斤，披甲上马，以示能战。使者回来谎报赵王说：“与臣坐，

　顷之三遗矢（多次拉屎）矣。”赵王以为老，遂罢。否：音读如“釜“。

【品评】

　　　上片追念起于京口建立功业的孙权、刘裕。孙权坐镇江东，北响抗衡。刘

　裕北伐一战而复青州，再战而复关中，辛弃疾都深为仰慕。下片“元嘉草草”

　数句针对韩侂正在策划的北伐行动。冒险轻敌，必然招致失败，结果反让佛

　狸饮马长江，血食至今。次年韩侂胄伐金败绩，果为辛弃疾不幸言中。辛弃疾

　这年六十六岁了，篇末以廉颇自比，感叹弃置不用。这首词怀古抚今，以词论

　政，是其特色。词中提到几次南北战争，全是几万、几十万人的大战，都不过

　用了三四句，或正面铺张（金戈铁马），或反面衬托（仓皇北顾），或用亲身

　经历（烽火扬州路），或借前代遗迹（佛狸祠），境界全出而色彩各异，象一

　幕幕历史场景在我们面前轮转变换。全词情调回旋起伏。上片怀念孙权，惋惜

　时光的流逝，又赞美功业的不灭。下片回顾历史创伤和个人处境，热切的期待

　又为无可奈何的悲愤。有人认为此词用典太多。但作为怀古词不能不涉及众多

　史事。陈廷焯谓其“以浩气行之”，“不嫌其堆垛”。以廉颇自比，这个典就

　用得很贴切，既表现了他老当益壮、临阵思战的凌云壮志，又点明了他屡遭谗

　毁、投闲置散的实际遭遇，同他的心情、身份都有一致之处，含义也就更加深

　刻了。明代杨慎说这首《永遇乐》为稼轩词中第一，殆非虚语。

　
扬州慢⑴

【宋】姜夔

　
淳熙丙申至日，⑵余过维扬。⑶夜雪初霁，荠麦弥望。⑷入其城

则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。⑸予怀怆然，感

慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。⑹

淮左名都，⑺

竹西佳处，⑻

解鞍少驻初程。

过春风十里，⑼

尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，⑽

废池乔木，⑾

犹厌言兵。

渐黄昏，

清角吹寒，⑿

都在空城。

杜郎俊赏，⒀

算而今、

重到须惊。

纵豆蔻词工，⒁

青楼梦好，⒂

难赋深情。

二十四桥仍在，⒃

波心荡、

冷月无声。

念桥边红药，⒄

年年知为谁生！

【作者】

　1155？－1221？，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。一生飘

　泊江湖，依人作客，却绝不曳裾侯门，逢迎取合。他与辛弃疾、杨万里、范成

　大等为文字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅

　胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱，

　是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。有《白石道人歌曲》。

【注释】

　⑴此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。又名《郎州慢》，上下阕，

　九十八字，平韵。⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。⑶维扬：

　即扬州。　⑷荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。　⑸戍角：军中号角。　⑹千

　岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他

　的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周

　故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来

　表示亡国之痛。　⑺淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名

　都”。　⑻竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州”。

　宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。　⑼春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十

　里扬州路，卷上珠帘总不如”。这里用以借指扬州。　⑽胡马窥江：指1161年

　金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已

　十六年。　⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表

　明城中荒芜，人烟萧条。　⑿渐：向，到。清角：凄清的号角声。　⒀杜郎：

　杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸

　清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”　⒁豆蔻：形容少女

　美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”　

　⒂青楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄

　幸名。”　⒃二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉

　人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为

　可纪之名胜。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。一说专指扬州西郊的吴家砖桥

　（一名红药桥）。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》。

　⒄红药：芍药。

【品评】

　　　尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在

　他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制

　约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是

　一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金

　媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心

　疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒

　凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。

　上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若

　揭。“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇

　倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若。

　“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年

　楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵

　的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来

　的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，

　包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在

　于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，不仅

　益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这

　样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步

　从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，

　必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯

　过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。

　尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词

　“有黍离之悲”，的确深中肯綮。

　
卜算子①

【宋】刘克庄

　
片片蝶衣轻，②

点点猩红小。③

道是天公不惜花，

在种千般巧。

朝见树头繁，

暮见枝头少。

道是天公果惜花，

雨洗风吹了。

【作者】

　1187－1269，安潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。以荫补官，后因

　《落梅》诗“讪谤”朝廷，罢职废多年。官至龙图阁学士。其诗属江湖派，宗

　尚晚唐。词则继承辛弃疾豪放作风，而更趋散文化、议论化，见称于世者多为

　感愤时世之作。有《后村长短句》。

【注释】

　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又

　名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。　

　②蝶衣轻：花瓣象蝴蝶翅膀那样轻盈。　③猩红：象猩猩血一样鲜红。

【品评】

　　　词中有问答体，或下片问、下片答，或随问随答，为常见的问答方式。此

　词上片提出一问，下片复提一问，上下片所问却是针锋相对、互不相容的，终

　于有问无答，显得非常别致。上下片提问的方式相同，都是用的反证法。如果

　把上下片分开来看，并不是有问无答，答案乃包含在所问之中。上片问：如果

　说天公不爱惜花，那么花片如蝶翅舞动，花朵如猩红照眼，千姿百态，争奇斗

　艳，岂不都是天公之所作成？其答案自当承认“天公惜花”。但下片接着反问：

　如果天公果真惜花，那么无端风雨，断送春花，树头繁英，一夕顿尽，岂不都

　是天公之所摧残？其答案又当承认“天公不惜花”。因此，上下片合起来看，

　两个答案竟是对立排他的，相互冲突，彼此否定。正确的答案则当在它们两者

　之外。其实，刘克庄此词虽有点游戏笔墨，但设问甚巧，所问的决不是无关宏

　旨的花花草草的小事。他就冥冥之中的“天公”与花事的关系发出质问，推而

　广之，世间万物也莫不可作此一问，无异于一篇以花事为题的具体而微的“天

　问”。真正的答案既在词中，又在词外。岁岁花开，年年花落，花事的荣枯盛

　衰，一任大自然的客观运行，实无与乎“天公”的“惜花”与否。“万物兴歇

　皆自然”，这才是刘克庄本来想说，但在词中仅透露其意而未及说明的真正的

　答案。全词诙谐风趣，具有幽默感，令人玩味有得。其写法或仿效苏轼的《泗

　州僧伽塔》诗。

　
酹江月⑴

和友驿中言别⑵

【宋】文天祥

　
乾坤能大，⑶

算蛟龙、

原不是池中物。⑷

风雨牢愁无着处，⑸

那更寒蛩四壁。⑹

横槊题诗，⑺

登楼作赋，⑻

万事空中雪。

江流如此，

方来还有英杰。⑼

堪笑一叶飘零，

重来淮水，

正是应凉风新发。

镜里朱颜都变尽，

只有丹心难灭。

去去龙沙，⑽

向江山回首。

青山如发。⑾

故人应念，

杜鹃枝上残月。⑿

【作者】

　1236－1281，字履善，又字宋瑞，自号文山，庐陵（今江西吉安）人。宋理宗

　朝进士，历知瑞、赣等州。德祐元年（1275），元兵南下，他奉诏起兵勤王。

　南宋降元后，他组织义军转战于福建、江西、广东各地，终因寡不敌众，兵败

　被俘，囚于燕京三年余，坚贞不屈，从容就义。其后期诗词慷慨悲壮，表现出

　凛然不可侵犯的民族气节。有《文山先生文集》。

【注释】

　⑴此调为《念奴娇》之异称，因苏轼词“一尊还酹江月”而得名。又名《百字

　令》。双调，一百字，仄韵，多用入声。　⑵友：指邓剡。邓剡字中甫，与文

　天祥同乡，曾任崖山行朝礼部侍郎，被俘后同文天祥一起押解至金陵，并作词

　送文天祥继续北行。此词是文天祥的和作。　⑶能：这样，如许。能大：如许

　大。　⑷蛟龙：喻豪杰。《三国志·周瑜传》：“刘备以枭雄之姿，而有关羽、

　张飞熊虎之将，恐蛟龙得云雨，终非池中物也。”　⑸牢愁：忧愁。　⑹那更：

　犹云况更、兼之，“那”字无意义。　⑺槊：长矛。元稹《唐故工部员外郎杜

　子美墓系铭》：“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”　⑻登楼作赋：汉

　未中原大乱，王粲南下依附刘表，登当阳城楼，作《登楼赋》怀乡。　⑼方来：

　将来。　⑽龙沙：泛指塞外沙漠之地。　⑾“向江山”二句：一作“江山回首，

　一线青如发。”苏轼《澄迈驿通潮阁》诗：“杳杳天低鹘没处，青山一发是中

　原。”　⑿“杜鹃”句：唐崔涂《春夕旅怀》诗：“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝

　上月三更。”

【品评】

　　　这是一首骨风遒劲的唱和之作。上片言旧。“乾坤能大”四句，以蛟龙暂

　屈池中、终当飞腾为喻，表示虽遭囚禁而犹志向远大。“横槊题诗”三句，追

　念昔日转战东南的戎马生活，痛惜抗元战斗归于失败。凡此，不只是自抒胸襟

　怀抱，也是兼志同道合的友人邓剡而言的，是对他们共有的铮铮斗志的激励及

　共有的漫漫征途的回顾。“江流如此”二句，则寄希望于将来，对国家的复兴

　不抱悲观态度。下片言别。“镜里朱颜”二句，示此心此志至死不渝。“去去

　龙沙”三句，言人渐北去，心终南向，以致频频回首，对故国江山无限留恋顾

　念。最后两句说死后魂将化为杜鹃，当你听到月夜杜鹃的哀鸣，那便是我“魂

　兮归来”。作者《金陵驿》诗：“从今别后江南路，化作杜鹃带血归”，与此

　意同。生前斗争不息，死后犹眷怀故国，丹心不灭，这是何等赤诚的爱国情肠！

　与他的千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”相比，用意实同，只不

　过在表现上诗直词曲罢了。当时，周密、王沂孙、张炎等作遗民词，悼南宋之

　亡，哀伤难已，但常心危词苦，吞声踯躅，情调过于摧抑低沉。相形之下，文

　天祥的词，国虽亡而正气犹存，身将死而雄心不灭，没有丝毫委靡之色，确乎

　是南宋辛弃疾、陆游等爱国词的嗣响，为南宋词谱写了高唱入云的尾声。王国

　维《人间词话》认为：“文文山词，风骨甚高，亦有境界，远在圣与（王沂孙）、

　叔夏（张炎）、公谨（周密）之上。”的确，无论宋诗、宋词，都应以文天祥

　为其殿军。

　
虞美人①

听雨

【宋】蒋捷

　
少年听雨歌楼上，

红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，

断雁叫西风。②

而今听雨僧庐下，

鬓已星星也。③

悲欢离合总无情，

一任阶前点滴到天明。

【作者】

　字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人，生卒年不详。宁度宗咸淳十年(1274)

　进士。宋亡不仕，抱节以终。其词多承苏、辛一路而兼有众长，与周密、王沂

　孙、张炎并称“宋末四大家”。有《竹山词》。

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

　韵转两平韵。　②断雁：失群的孤雁。　③星星：形容鬓发斑白。

【品评】

　　　此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的

　不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听

　雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。“少年听雨”的画面，由

　“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐

　情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲

　染的正是“不识愁滋味”的青春风华。“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中

　心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意

　象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。“而今听雨”的画

　面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴

　而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无

　限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，

　但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过

　饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。三幅画面前后衔

　接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历

　程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚

　年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正

　是此词的深刻、独到之处。

出处:中国教学资源网

作者:会员